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Doch aus den zaghaften Anfängen in den er-Jahren hat sich kaum anderthalb Jahrzehnte später eine reiche, vielfältige Musikszene entwickelt, deren wichtigste Protagonisten weltweite Beachtung erlangten.

In der Nachkriegs-Bundesrepublik sah sich Popmusik als Teil einer Jugendkultur heftigen Anfeindungen seitens der konservativen Mehrheitsgesellschaft und ihrer Medien ausgesetzt.

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Ein Teil der Deutsche single hitparade 1989 lehnt sich offen gegen den autoritären Wertekonsens der Nachkriegsära auf und sehnt sich nach einem künstlerischen Gegenentwurf zum Erwachsenenschlager. Die Verwendung deutscher Texte verhinderte eine Wirkung über den deutschen Sprachraum hinaus.

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Das änderte sich in den er-Jahren kaum, auch wenn sich etliche der nun entstehenden Beat-Bands durch die Verwendung von englischen Texten dem internationalen Vergleich stellten. Dabei schnitten Kapellen wie die Rattles aus Hamburg oder die Berliner Lords nicht gut ab, weswegen auch partnersuche anzeigen formulieren Wirkungsradius begrenzt blieb.

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Mama Düül und ihre Sauerkrautband — Krautrock wird geboren Erst mit dem Aufkommen experimentellerer Spielarten der Rockmusik entstanden in der Bundesrepublik eigenständigere Ausdrucksformen. Neben Berlin, wo sich mit Tangerine Dream, Cluster und Klaus Schulze single wohnung dresden neustadt Zentrum der elektronischen Avantgarde etablierte, wurde vor allem das Rheinland zum Nukleus der progressiven deutschen Popmusik.

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Noch einflussreicher wurden Kraftwerk aus Düsseldorf, wohl die weltweit bekannteste deutsche Band überhaupt. In frühen Jahren dem formal befreiten Krautrock ähnlich, entwickelte die Gruppe unter den klassisch ausgebildeten Ralf Hütter und Florian Schneider-Esleben ein revolutionäres Konglomerat aus simplen Synthesizer-Melodien, mit Roboterstimmen gesungenen Texten und Sequenzer-Beats.

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Diese drei Bands, dazu Tangerine Dream und die niedersächsischen Experimentalrocker Faust, trugen wohl am meisten zum positiven Wandel der Wahrnehmung deutscher Popmusik im Ausland bei. Neben den Leuchttürmen gab es eine Fülle mehr oder weniger origineller Bands, die den Krautrock-Mythos nähren: Die meisten dieser Bands sangen Englisch und arbeiteten sich wiederum, wie zehn Jahre zuvor die deutschen Beat-Combos, an internationalen Vorbildern ab, waren dabei aber bisweilen so exzentrisch, dass manche von ihnen selbst wieder zu Inspirationsquellen wurden.

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Die Erben der Scherben — Udo, Rio und die Folgen Parallel zum Krautrock entstand eine genuin deutsche Rockmusik, in der erstmals versucht wurde, die Alltagssprache der Jugendkultur für Liedtexte einzusetzen. Einen ähnlichen Ansatz verfolgte das Musikerkollektiv Ton Steine Scherben unter seinem Sänger und Texter Rio Reiser in Berlin, das allerdings durch deutsche single hitparade 1989 dezidiert linke Haltung weniger radiokompatibel war und somit nicht die Breitenwirkung von Lindenberg erzielte.

Lindenberg, die Scherben und der näher am Schlager operierende Peter Maffay erbrachten den Beweis, dass die deutsche Sprache popmusikfähig war — mit weitreichenden Auswirkungen.

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So breitete sich die klassenkämpferische Rhetorik des britischen Punks seit auch in der Bundesrepublik rasant aus. Zunächst war wieder Düsseldorf ein Zentrum der Bewegung.

Oktober wird die hr1-Sendefläche von 10 bis 19 Uhr zum musikalischen Revival des Jahres Wir spielen die Songs, die in diesem Jahr in den Airplaycharts waren.

Dies änderte deutsche single hitparade 1989 Anfang der er-Jahre durch das Phänomen der Neuen Deutsche Welle, mit der erstmals einheimische Popkünstler flächendeckend in der bis dahin von internationalem Mainstream und deutschem Schlager dominierten Verkaufshitparade reüssieren konnten.

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Die Musikkonzerne führten das Ende selbst herbei: Durch massenhaft unter Vertrag genommene Epigonen war rasch eine Marktsättigung erreicht. Ansonsten standen die er-Jahre im Zeichen der Diversifizierung.

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Auch mundartliche Rock-Spielarten feierten in den ern beachtliche Erfolge: Am internationalen Markt konnten sich englischsprachige Synthiepop-Bands aus Deutschland wie Alphaville oder Propaganda positionieren. Doch der Wechsel zwischen repressiven und phasenweise toleranteren kulturpolitischen Vorgaben seitens der SED-Nomenklatur behinderte die kontinuierliche Entwicklung einer autonomen Popmusik, die abgewürgt oder domestiziert wurde.

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Die Kontrollfunktion des Staates über die Veröffentlichungspolitik der monopolistischen Plattenfirma Amiga wirkte sich ebenso lähmend aus wie der zensierte Rundfunk und strikte Reglementierungen bezüglich der Durchführung von Konzerten und Tourneen. Mit privat vervielfältigten Kassetten umging man das Amiga-Monopol, Konzerte wurden in konspirativem Rahmen abgehalten.

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Er ist leidenschaftlicher Plattensammler und Musikjournalist. Goethe-Institut e.

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